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好的歌唱离不开唱歌气息的支持

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十九世纪意大利米兰音乐学院杰出的声乐教师兰培尔蒂认为呼吸是良好的歌唱的“最重要和最必要的基础”,“歌唱的学问就是呼吸的学问。”歌唱家必须用“有气息支持的声音”来歌唱。

关于气息支持的感觉,他说:“发声时要注意托着气,好象吸起的过程还在延续着似的。”当一乐句将唱完时,气息的支持仍要保持住,“就好象还能唱下去”、“还足够唱四个或四个以上的音符。”

著名歌手帕基埃罗蒂在他的回忆录中写道“知道如何呼吸和良好发音的人,知道如何美妙歌唱。”

意大利的古老格言也说“歌唱的艺术就是呼吸的训练”。

可见,对于呼吸与气息在歌唱中的重要性,是人们普遍性认同的。但对于支持气息的点——支持点,存在着不同的见解,有的人认为“支持点”是指气息的支持;有人认为是气息打在上鄂上的冲击点、“焦点”或位置。

如果声门是打开的话,气息虽然畅通地流出,但是永远也找不到歌唱的支持点。

所以气息的流出必须与声带的闭合,与声带的使用配合恰当,才能产生“支持点”的感觉。关于“支持点”的位置,也有多种说法,有的认为支持点在小腹,在丹田;有的人认为在后腰;有的人认为在上胸,众说纷纭。

在这里,我们把气息与支持点做个形象的比喻,把他们比喻成两条线,那么他们之间的关系是:声音的位置越高,气息的支持点就越低,形成一个反向的运动。这就正如我们对着远方喊人,第一个动作是深呼吸,第二个动作是气息下沉,同时张嘴发声。这一瞬间的对抗动作,像拍皮球一样,要想把球拍得高,就得使劲向下拍。这种反弹的气息通过声带进入口咽腔,发出响亮的声音。

如果这组矛盾的对抗掌握的不好,向下的动力少了,气息就会提起,声音就会像断了线的风筝一样,失去了胸腔共鸣,从而引起一些本该放松的肌肉群(如下颚、舌根、颈部肌肉、上胸、双肩等)产生紧张,无法控制,而出现飘、抖现象;如果向上的对抗不够,就会失去头腔共鸣,声音就会挤压暗淡,音准不到位,音高不够,声音笨拙不圆润,就不会产生甜美的音色。

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2020-01-17 13:20:05
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